篆刻作品欣赏,韩天衡篆刻作品欣赏

篆刻鉴赏

文人印之叶嫩花初 ——“文何派”树起立人印的大旗素心.属于传统，属于文人。文彭和何震，开创了文人印的滥觞。秦汉以降，篆刻艺术在荒寂一千多年后，终现二次高峰，文人流派印得以蓬勃发展。西泠才俊的潇湘水云 ——丁敬和西泠八家 “曲终人不见，江上数峰青。”西泠八家的切刀刀法，在篆刻江湖，横行一时，至今余威不减，后学从者众多。赤壁赋新篇 ——“印从书出”的邓石如 “竹杖芒鞋轻胜马，谁怕々一蓑烟雨任平生。”他阅尽沧桑，如闲云野鹤，以独出机抒的冲刀刀法，逍遥自在地翱翔于艺术的天水之间。使刀如使笔 ——吴熙载的刀法自赞 “羚羊挂角无踪迹，一任东风满太虚。”他阐前人之未发，凭籍胸中的气韵学养，深厚的手上功力，精简的披刻刀

吴昌硕篆刻精品赏析

他是晚清最后一位杰出的大艺术家，在诗、书、画、印等方面，超绝古今，自成一家，成就极高，其流风余韵一直到当代。他的青少年时代曾历尽饥寒，但对艺术的追求却从末停止。虽曾在五十五岁那年当过安东（江苏涟水）县令，但一个月以后便辞职了。他的篆刻从浙派入手，后受邓石如、吴让之、赵之谦的影响，上追秦汉玺印，尤能貌掘气盛地作石鼓文，以玺印封泥、砖甓---瓦及碑碣等书体融入书法、绘画、篆刻的创作。篆刻用刀化钱松、吴让之的刀法为一种新的刀法，钝刀硬入，使他的创作别具一种古拙浑厚、苍劲郁勃的气息，有别于他之前的任何一位高手，实在是一位食古能化、自出新意的大家，其印谱有《削觚庐印存》、《缶庐印存》、《吴昌硕印谱》等行世。

中国历代篆刻集粹8：赵之谦·徐三庚

赵之谦于诗文、绘画、书法、篆刻、碑版考证等方面都有杰出成就，在篆刻上的成就最大，刻印取法甚广，权量诏版、钱币镜铬、瓦当石碣等，无不??入其中。他不主张故意斑驳破损以求古意，倾向于在文字上增加金石味。在技法上，他讲究『笔墨』情趣和韵味，讲求『笔墨』和『刀石』之间的辩证关系。他在篆刻上的这种探索，把晚清印坛从一种泥古保守的思维中彻底解放出来，形成了一个篆刻艺术的新局面。他在款识上也作出了前无古人的创造，首创用阳文刻边款，将佛宠造像、马戏杂耍等图像运用到边款创作中，为印章边款的形式创作提供了新途径。与趟之谦同时期的徐三庚在篆刻上也卓有成就，白文以邓派的结体参浙派刀法，朱文纯学邓石如一路，追求侧媚多姿，一若『吴带当风』，笔画柔美轻巧，细腻多姿，结体追求强烈的疏密对比。其晚年作品稍嫌牵强，时人对其多有微辞，认为过于侧媚，不够端重，但他独特的印法依然在篆刻史上占有一席之地。本书以趟之谦、徐三庚的作品为主，选用能代表作者风格的作品，按原大影印，并附边款释文，全面尽不出了趟之谦、徐三庚篆刻作品的整体风貌，可供读者学习研究。赵之谦徐三庚印人傅略