董其昌书法欣赏,董其昌书法欣赏大图

条幅名品精选：董其昌1

《条幅名品精选:董其昌1(原寸复制高清大图)》收录董其昌的作品，董其昌以行草书造诣最高，行书为“二王”一脉正宗，又有得于颜真卿、米芾、杨凝式、赵孟颓等诸家。草书则植根于颜真卿《争座位》和《祭侄稿》，并兼具怀素的圆劲和米芾的跌宕。其书风给人最深的印象莫过于“淡”和“秀”，进而令人称绝的是他高超的用笔技巧。他力倡米芾笔法，深谙传统帖学用笔精髓，追求点域在笔的运动中以变化尽其妙。他曾说：“予学书三十年，悟得书法而不能实征者，在自起自倒、自收自束处耳。”“锥沙三喻，皆喻藏锋。因出锋之道，成藏锋之浑。”无论起倒、还是藏露，皆为求用笔虚灵。在结字上，董其昌力主米芾集古字之做法，并十分推崇“大字如小字，小字如大字”的观点，他的书作中无论大字小字皆结体精密，气势贯连。在章法上，董字则讲究疏密相间，疏朗字距行距，呈现一派萧散简远之意境。在用墨上，他以“润”替“枯燥”，又忌“浓肥”，“虚实相生”，极为精彩。总之，董氏无论用笔、结字、章法、墨法皆围绕他“淡、秀、润、韵”的审美取向而展开。这种十足的禅意，空灵飘渺的风格，堪称文人士大夫“书卷气”的代表。

董其昌书法

其中已定论为真迹的收藏在故宫、上海博物馆、吉林省博物馆，南京博物院等处。故宫博物院收藏的董其昌作品最多，绘画方面较著名的有：《高逸图》轴，作于63岁，略仿倪、黄、笔墨丽秀是中晚年佳作；《关山雪霁图》卷，作于81岁，是老年的用力之作，根据卷末自题，此卷是从关仝的《关山雪霁图》原幅改写而成。藏于故宫的著名书法作品有：《月赋》卷，作于47岁，取法唐晋，笔画秀娟，是早年小楷书精心之作；《东方先生画赞碑》，作于50岁，所作楷书，师法颜真卿，字体规整，行气疏朗，是中年时期楷书代表性杰作；《三世浩命》卷，作于71岁，楷书、师法颜真卿，结体端正，法度严谨；《岳阳楼记》卷，作于54岁，大行书，师法颜真卿、李兆和（李北海，即李邕）。运笔中锋直下，转折流畅，反映了中年时期行书面貌。《路马湖记》卷，代表晚年行书之作；《观海市》，作于69岁，以“米家法”为其同年袁可立所书，十分秀逸飘洒，成为山东蓬莱阁上的传世名品。

董其昌作品集

《中国古代名碑名帖:董其昌作品集》主要内容：董其昌（1555―1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。『华亭派』的主要代表。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，谥文敏。董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论，方面论著颇多，其『南北宗』的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化。在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体。其书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。